Ce texte a été écrit pour le séminaire de Mathilde Girard et Bernard Stiegler Désir et technologie, au Centre Georges Pompidou à Paris et donné en conférence le 21 février 2008. Une nouvelle exposition de Larry Clark se déroule à Paris dans une atmosphère de controverse et de censure vis à vis (…)

1) Certains pensent que les images sont comme les objets techniques : neutres. A disposition. Que ce serait l’utilisateur qui en ferait un bon usage ou non, qu’il y aurait des images politiques ou non. L’analogie peut s’avérer riche, à condition de rappeler qu’un outil n’est pas neutre. Encore (…)

Dans le cadre de cette thèse, intitulée, Temps et récit chez Walter Benjamin et Pier Paolo Pasolini, il s’agissait de faire entrer en résonance les pensées de deux auteurs et/ou philosophes et/ou cinéastes, de façon à envisager la possibilité de penser sous la catégorie deleuzienne de la « (…)

Il est souvent considéré que l’œuvre multiforme de Pasolini est largement autobiographique, ou en tout cas riche de références plus ou moins transparentes à sa propre existence, certains allant même jusqu’à envisager que toute son œuvre ne constituerait peut-être au fond rien d’autre qu’un (…)

Gnass est un artiste canadien d’origine allemande, il a enseigné dans une université là-bas et vit maintenant dans le Var. Il utilise actuellement surtout la photo qu’il travaille par le biais de séries. Son projet actuel "Multitude déchue" a comme point de départ ces statues héroïques de places (…)

Invoquant des "raisons de sécurité", cinq salles de cinéma à Tokyo et à Osaka ont renoncé à diffuser le film Yasukuni, du cinéaste chinois résidant au Japon, Li Ying. Produit par la Chine et le Japon, ce documentaire vient d’être primé au Festival international du film de Hongkong. D’autres (…)

En janvier 1990, le sculpteur Richard Serra prononce à Yale une conférence après que son œuvre Tilted Arc, commandée par le gouvernement de L’Etat de New-York, ait été retirée de son emplacement et détruite pendant le transport, au motif de son "absence de qualités esthétiques". C’est de ce (…)

Nous avons essayé de montrer dans Le musée, l’origine de l’esthétique que la question de l’art n’est possible que du fait de l’institution de cet appareil spécial qu’on appelle musée, parce qu’il suspend, met entre parenthèses, la destination cultuelle des œuvres, c’est-à-dire leur capacité (…)

It was my intention to show, in Le musée, l’origine de l’esthétique, that the question of art is only possible due to the existence of the institution of that special apparatus we call a museum, because it suspends, or puts in parentheses, the cult destination of the works, that is to say their (…)